Плетение из бересты – это одно из самых древних ремёсел

 Рецензия

1                  Введение

 

2                  Слово о берёсте

2.1    Береста (берёста), (бересто). Береста – верхний светлый, ремковый слой березовой коры. Она идет в основном на лыко. Берестовина – лоскут или полоска бересты. Берестить что, обвить, связать, скреплять берестою, берещеное кнутовище.
Лыко – молодой луб, волокнистое, неокрепшее подкорье со всякого дерева. Под корою луб, под ним мезга, под нею блонь, молодая древесина.
Блонь, болонь, блонка – молодые, внешние, не вполне еще одеревеневшие слои всякого дерева.
Луб, лубок – подкорье, исподняя кора, покрывающая блонь. Луб хорошо падает (сымается), в теплую, сырую погоду с ветром. (Литература 8)

2.2   Бересто – верхний слой березовой коры. Берёстовы лапти плели, а лыковых (липовых) лаптей не было на Севере. Берестяник – берестяной лапоть. В берестяниках уж очень удобно ходить. (холмогорск.)  Надо берестой запастись, берестяники делать. Плетюхи есть, из тоненьких бересток понаделаны. Узенько берестице, тоненько да мяконько. Ходил, драл лыко из бересты. Котоцёк снимает бересту. Из берестины лапотцы плетут. А берестечько это надо в кипяток.  Берестенник - только муку кладем. Из бересты и пестерюшки под муку плетут.     (Литература 7)

2.3   Техника плетения из бересты, как и предметы из неё пришли из глубокой древности, не потеряв в наши дни свой утилитарный смысл. И нет лучше корзины для ягод и грибов, чем северная зобенка. Плетеные из бересты изделия – легкий удобный лопаточник для бруска, кузова и пестери – жесткие заплечные мешки, в них удобно носить продукты, когда идешь на пожню, а возвращаясь из леса, - рыбу и дичь.

   (Литература 8)

2.4   Одним из излюбленных материалов мастеров Севера была береста. Она долговечна и не боится сырости. В быту, в крестьянском обиходе береста находила самое широкое применение, хотя материал этот, на первый взгляд, неброский, скромный. Но чего бы ни касалась рука мастера, все оживает и обретает совершенно новое, особое звучание.    (Литература 4)

2.5   Еще в древности березовая кора привлекала мастеров народного искусства своей ослепительной белизной, а также тем, что с обратной стороны была желтоватой, бархатистой, очень похожей на благородную хорошо выделанную замшу. При обработке береста сохраняла свои свойства: мягкость, бархотистость, гибкость и удивительную прочность, благодаря которой она годилась для изготовления сосудов для жидкостей, для хранения и транспортировки молока. (Литература 11)

2.6    Весенняя береста имеет холодновато-желтый цвет, осенняя – теплая, темно-коричневая. При сочетании бересты разного цвета получается дополнительный эффект. Береста состоит из множества тонких, но плотных  слоев. Каждый год на берёзе нарастает новый слой, и кора становится толще. Внутренний слой может быть желтым, охристым, коричневым, желто-зеленым… Эта сторона у мастеров называется лицевой.

  (Литература 15)

2.7   Береста имеет различные оттенки в зависимости от времени снятия её со ствола дерева и его возраста. Чем старее дерево, тем больше его диаметр, тем темнее оттенок поверхности бересты. «Твердая» береста, имеющая при расслоении внутри белую поверхность, не годится для плетения. Она не расслаивается. Лучшая береста – ровная, с небольшими полосками естественного рисунка – у одной из наиболее распространенной березы – березы пушистой. Своеобразная особенность березы пушистой, позволяющая отличить её от другого вида – березы бородавчатой, - это мелкий густой пушок, покрывающий молодые побеги и листья. Встречается береза пушистая чаще в местах низких, пойменных, заливаемых в весеннюю пору водой. Для декоративных работ необходима береста ровная, без болезненных  утолщений, наплывов и порезов.

  (Литература 2)

2.8   Если бывало порежется кто-то на сенокосе, то тут же тоненькой полоской бересты вместо бинта перевяжут рану, глядишь – к вечеру она уже затянулась. В бересте много дёгтя, а еще нашли в ней и серебро, поэтому-то, наверное, она и сама не портится. И продукты береста долго сохраняет. Хранят в берестяных туесах и коробах моченые и свежие ягоды, соленые грибы. Даже свежая рыба может храниться долго.

 (Литература 23)

2.9   Весьма интересны и изделия из бересты, составлявшие в прошлом значительную часть домашней утвари. Обилие дошедших до нас предметов позволяет составить довольно полное представление бытовавшей среди карел берестяной утвари. Из бересты карелы изготовляли солоницы, бураки, туеса, корзины, кошели и т. п. Эти изделия отличались не только красивой текстурой, но и замечательной прочностью.         (Литература 14)

2.10  Сегодня, когда мы пытаемся возродить старинные виды ремесла, постепенно лучшие качества ремесленного производства растрачиваются, мельчают, как и эстетический опыт мастеров и потребителей изделий. Очень разнообразные вещи плели из полосок эластичной, крепкой и красивой коры березы. Это были и большие заплечные сумки, короба, корзины, обувь, весьма различная по форме, солонки в виде птицы.
Любой предмет можно было выплести, но не делались бесполезные вещи. Учитывалась легкость материала, исполнялись предметы, в которых удобно и целесообразно было переносить. Красота материала учила мастера ценить выразительность самого плетения. Великолепно раскрыт материал в крупных изделиях, но и мелких, небольших предметах мастер не мелочит бересту, он ценит ее фактуру, цвет. Плетение остается структурным и ясным.
 Фактура - обработка, строение. В декоративно-прикладном искусстве - полированная, шероховатая и т. д. поверхность изделия. (Литература 21)

2.11  Много выдумки и изобретательности проявлялось в создании изделий из бересты. Из заготовленных клубков берестяной ленты с помощью палочек – зажимов мастера плели лапти и корзины, хлебницы и сумки пестери, штофы, фигурные утки – солоницы. В процессе плетения лента ложилась в узорные композиции – в клетку, косичку, веревочку, треугольничками. Простым рисунком, игрой светотени, нюансами золотистого цвета материала они наделяли красотой обычные бытовые предметы. Мотивы кругов, розеток, ромбов, звездочек, ритмично разбросанные по фону или уложенные в ряды и косые полосы, придавали предметам неброскую декоративность. Они деликатно обогащали природную текстуру бересты, хорошо сочетаясь с её естественным цветом. Кроме росписи, берёсту украшали тиснением, гравировкой и прорезью, из нее делали узорные полосы, выплетали целые фигурные предметы. (Литература 6)

2.12  Береста – верхний слой коры березы: сдирается большей частью весной с живых деревьев, идет на лапти, корзиночки, коробки, бураки и т. п. Из бересты добывается прекрасный березовый дёготь. Береза широко распространена в СССР от Севера до степной полосы. Многие виды березы – ценные лесные поделочные деревья, дают лучшее топливо (деревья в 40-60 лет уже пригодны для рубки на дрова), являются прекрасным материалом для различных столярных изделий, но для построек мало пригодны.
Весной береза дает сладкий сок, содержащий до 2% сахара. Из наружного слоя коры (бересты), северные народности выделывают посуду, кроют ею жильё, обшивают лодки и т.д. Из березы добывают деготь, применяемый для обработки кож (юфть). При сжигании древесины получается сажа, идущая на типографскую и малярную краски. Молодые ветви березы идут на веники и метлы, листья представляют народное потогонное средство, из сока молодых листьев с квасцами получается зеленая краска, с мелом – желтая. Спиртовая настойка на почках березы применяется в народной медицине при порезах и желудочных заболеваниях.

2.13  Русское слово «берёза» очень древнее. В праславянскую эпоху (до 8 века н.э.) это слово звучало как berza. В индоевропейских языках слово «береза» было прилагательным и значило светлая и белая. В старину у славян год начинался не зимой, а весной, поэтому встречали его не елью, а березой. В это время земледельцы приступали к сельхозработам, а береза распускалась первой зеленью. Март был первым месяцем года до 15 века; с тех пор русский календарь был перестроен, но название сохранилось в украинском языке, где март называют березнем.
Из древних летописей известно, что в те времена, когда славяне верили в лесных, водяных и небесных духов, была у них главная богиня по имени Берегиня, мать всех духов и всех богатств на земле, а поклонялись ей в образе священного белого дерева – березы. Береза воспринималась как существо живое, могущественное, способное исполнять желания. Не случайно береза – один из главных образов народного поэтического творчества. В народных песнях, сказаниях, преданиях береза – символ весны и родины. Любимое дерево наделялось самыми ласковыми эпитетами. Её называли стройной, кудрявой, тонкой, белой, пушистой, веселой…
Приметы: Из березы течет много сока – к дождливому лету. Когда береза перед ольхой распустит лист, лето будет сухое, если ольха наперед – мокрое. В наших лесах березы старше 150 лет не встречаются. Кора стволов у березы белая, она как бы светиться в темноте. Кора у молодых ветвей красно-бурая, покрытая бородавками (чечевичками).(Литература 15)

2.14  Благодаря своим замечательным свойствам (прочность, гибкость, устойчивость к гниению), береста издавна широко применялась в быту. Все разнообразные берестяные изделия народов России можно условно разделить на 3 группы:

1                  Вещи сделанные из целого куска бересты, наиболее простые по форме: чекманы (широкая и низкая четырехгранная открытая посуда), кузовки, набирушки.

2                  Плетеные изделия разнообразных форм и размеров: маленькие солонички, огромные сумки – заплечники, плетеная обувь и т. д.

3                  Сшивные изделия, наиболее сложные и трудоемкие: бураки, короба.

Разнообразны и способы украшения берестяных изделий: выскабливание и гравирование, тиснение и резьба, роспись красками.(Литература 25)

2.16  Чего только не делали из бересты в России! Перед началом работы саргу слегка смазывают льняным маслом. При плетении пользуются клинообразным инструментом из дерева, железа или рога лося – кочедыком (в других диалектах – котач). Лапти плетут на деревянной колодке. Плетение ведется в 3-4 сарги, благодаря чему получается прочная вещь, не пропускающая воду и воздух. Даже пастушьи рожки и детские дудки делали из бересты. Плели из этого материала болотные сапоги, непромокаемые куртки и фуражки. Кружка, солоник и лопатошник – сумочка для бруска и лопатки, которыми точат и правят косу, не были в тягость крестьянину, отправлявшемуся на пожню в жаркий день. Береста легка и прочна. Походный солоник – утушка мог служить одновременно и игрушкой. Для детей специально плели берестяные мячики, птички, погремушки.
Под влиянием предметов городского быта крестьяне – кустари делали и такие вещицы, как, например, чернильный прибор. Но самыми распространенными были корзины разных форм и емкостей, короба-чемоданы, заплечные кошели с лямками, короба для хранения муки, сумки для рыбной ловли. Говорят, что в таких сумках рыба зимой не промерзает и не портится летом в жару. Для рыбаков мастерили берестяные грузила, оплетая саргой камень, и поплавки для сетей. Оплетали бутылки берестой. Делали бутылки и из самой бересты. Всего перечислить невозможно. (Литература 4)

  3      Мастера Архангельской области

  3.1     Руки народного мастера, художественно преображая практически полезные вещи, превращали их в произведения искусства. В книгах, иллюстрированных альбомах находит отражение преимущественно искусство декоративного оформления изделий, а  технология  их изготовления и особенности материалов, применяемых в прошлом и настоящем, почти не освещены. Например, сосна, срубленная в декабре, почти в два раза прочнее сосны, срубленной в феврале. (Литература 2)

3.2   По мнению мастеров, береста насчитывает около ста цветовых оттенков: от белого, бледно-розового, янтарно-золотистого до темно-коричневого. Понимание природных свойств материала, умение выявить и подчеркнуть его красоту, с любовью сделать полезную вещь составляют удивительные свойства народного ремесла, за что и называют его искусством.

3.3    К бересте сейчас интерес особый. Она переживает свое второе рождение - "берестяной ренессанс". Среди народных мастеров, работающих с берестой, произошла своего рода специализация.  Тиснение на изделиях, выплетение орнамента на изделиях простого или рафинированного из ленточек разного оттенка, берестяная скульптура, по видам изделий.
Береста, как материал, не втискивается в жесткие рамки современной технологии. Берестяную хлебницу не могут делать несколько человек поэтапно, как, например, поэтапно режут из осины деревянную хлебницу.
В избе русского крестьянина береста занимала второе место после дерева. Туеса (бураки), коробья, пестери, заплечники, кошели, лукошки, масленки, набирушки, корзинки, зобеньки, солонки, поставцы, подточильники, ягодники, подкотельники, игрушки, погремушки, и всего не перечислить.(Литература 16 )

3.4   Интересно, что в изделиях, которые выплетают мастера сегодня, редко можно встретить исполнителя, который так понимает бересту. Чаще проявляется тенденция применять ее узкие полоски, усложнять и мельчить рисунок плетения. Думается это не случайно. Современный мастер часто красивым считает сложное, изящное, миниатюрное, ярко украшенное. Полезность и конструктивность перестают быть критерием эстетического. Да и делает он берестяной предмет не для жизни, а для выставки или для продажи в художественном салоне. Распадается связь полезного, жизненного и эстетического начала, которое рождалось в рукотворном мастерстве. Ремесло - сфера создания необходимых в жизни предметов. Их утилитарность естественна. (Литература 21)

3.5   Необходимо выделить несколько общих художественных, характерных признаков, традиционных для народного декоративно-прикладного искусства:

- утилитарность - практическая предназначенность промысла в ответ на   бытовые нужды, хозяйственные потребности.

- срастание произведений народного искусства с окружающей жизнью, родной природой.

- единство обрабатываемого материала и технических приемов.

- традиционность форм и опыта.

- коллективная природа творчества, избавляющая мастеров от ошибок, заблуждений, бесплодных опытов и шатаний, пустой траты сил.

- предельная экономия художественных средств.

- близость к детскому творчеству.

- нарядная декоративность, праздничность впечатления.

- при малочисленности сюжетов обилие их вариантов.

Мастера, обращаясь к одним и тем же мотивам, интерпретируют их, находят новые варианты.  (Литература 22)

3.6    В этом состоит их артистизм - сделать ту же самую вещь, что и другие мастера, только иначе, чем они, по-своему и лучше.
В настоящее время большим спросом пользуются плетеные изделия, выполненные на высоком художественном уровне, имеющие утилитарное практическое значение, не только приносящие человеку пользу, но и удовлетворяющие его духовные потребности, воспитывающие и формирующие хороший вкус.
Все эти функции изделия могут выполнять при условии, если они современны по форме, оригинальны по замыслу и хорошо выполнены технически. Орнаменту, художественному оформлению внешнего вида изделия, его маркировке, товарному знаку и другим показателям, характеризующим товарный вид, придается первостепенное значение. Перегруженность орнамента несвойственна произведениям декоративно-прикладного искусства. (Литература 18 )

3.7    С середины 60-годов Архангельский союз художников, областной дом народного творчества, областной и районные музеи ведут работу по обследованию старинных центров Севера, деревень и сел Архангельской земли, выявляя потомственных мастеров, владеющих навыками традиционных  ремесел.
Вот уже более 15 лет народные мастера тесно сотрудничают с Художественным фондом России, активно участвуют не только на ежегодных областных выставках, но и крупных зональных, республиканских и зарубежных смотрах. Значительно пополнились за эти годы музейные коллекции. (Литература 28 )

3.8   Современное творчество северных мастеров сегодня широко известно. Ему посвящены ряд альбомов и теоретических исследований специалистов, многочисленные популярные издания. Личность народного мастера - хранителя древней культуры - пользуется уважением, любовью и славой. Старейшие из них прекрасно знают и помнят разнообразие форм и приемов украшения корзин, кузовов, лукошек, солонок и т. п.  Плетеные изделия, в основном, сохраняют свое бытовое назначение: ими пользуются как в сельской местности, так и городе.
Личность народного мастера - хранителя древней культуры - пользуется уважением, любовью и славой. Старейшие из них прекрасно знают и помнят разнообразие форм и приемов украшения корзин, кузовов, лукошек, солонок и т. п.  Плетеные изделия, в основном, сохраняют свое бытовое назначение: ими пользуются как в сельской местности, так и городе.
Искусством плетения овладели и некоторые молодые мастера, например, Юрий Ходий и Ольга Павленко из Архангельска, обучавшиеся у потомственных мастеров - вельчан Якова Григорьевича Рохина и Дмитрия Евгеньевича Задорина. С деревом сроднился известный народный мастер Александр Иванович Петухов, живущий в Коношском районе.(Литература 28 )

3.9  Запись разговора писателя О.Ларина с мастером М.Ф.Фатьяновым из Лешуконского района - это пример сохранения русского народного языка. "В прежно-то время, ковды за стол садились одну бересту и видели: блюда, солонки, ковши, стаканы, штофы. А еше на катанки береста шла, галоши из ей делали. Наденешь на валенки: хорошо идти, дробко, ноги в тепле.
Береста бывает трех сортов - тонкая, теплая, мягкая, бархатистая, растяжимая, широкопластная, - без грибка, значит, и без корок - "жирная", белая, бледно-желтая, молодавчатая. Такой здесь сроду не бывало.

 - толстая, гладкая, прочная, но игловатая, разноцветная - с юга красноватая дак, а с севера - желтая. Эта еще не поспела, на другой год приду.

 - и третий сорт: толстая, тундроватая, пятнистая, в шадринках вся, в коросте, усикомыми засижена. Этой здесь хоть пруд пруди. Бери, не хочу ...

В прежние-то времена, не поверишь, мы лапти из ей плели, из бересты-ти. Лапти плести - не дом вести, наука не хитрая. Для одной ноги пять полос требовалось, мочишь их, окариваешь, заостряешь и в воду. Легче они тоды загибаются." (Литература 34)

3.10     Костылев положил крест-накрест восемь двойных лычек, сложенных так, чтобы внутренняя сторона бересты была лицевой. Придерживая их зажимами, стал плести плотно, клеточку за клеточкой. Когда не было бересты, плел из бумажных ленточек шкатулки, очечник, сумочки… Если протереть лычку тряпочкой, смоченной в подсолнечном масле, заусенцы на них не образуются, береста становится эластичнее, утрачивает сопротивление, да и цвет проявляется активнее. Василий Алексеевич закончил плетение, отгладил и распрямил небольшой коврик из золотистых ленточек, поколотил его колотушкой, свернул в трубочку и стал формировать углы. С помощью пинцета он протягивал свободные концы лычек под соседние клеточки с внешней и внутренней сторон изделия. (Литература 30)

3.11  Считаю своим долгом вспомнить:

-  Михаила Васильевича Варварского из Конёва;

- кудесника Вячеслава Макаровича Трапезникова из Няндомского р-на, Лепша;

-  Владимира Николаевича Бурчевского подвижника народного творчества,

-  Валентину Дмитриевну Кузнецову старосту клуба "Берендей", г. Вельск;

-  улыбчивых и добрых Ивана Кировича Лаврентьева и Евстафия Михайловича  Дружинина из того же знаменитого клуба декоративно-прикладного искусства "Берендей";

-        Николая Александровича Уварова преподавателя из Няндомы;

-        народного мастера Сергея Григорьевича Канышева с супругой Леной, обучающей детей плетению, из Каргополя;

-        народного мастера Александра Владимировича Шутихина из Котласа

и многих других мастеров, которые приобщили меня своими изделиями к мастерству плетения из бересты.

3.12  В Северодвинске знаком с следующими коллегами по плетению:

-        преподавателем широкого профиля Иваном Григорьевичем Клещиным,

-        пенсионером Григорием Григорьевичем Порошиным,

-        Владимиром Александровичем Коробковым,

-        Михаилом Евгеньевичем Стрелковым и другими.

 
4      Рабочий инструмент и принадлежности

 
4.1    Инструмент плетельщика прост – это сочалка, нож-косяк, ножницы, "щемильцы" для зажима лент бересты, кочедык, помогающий продергивать ленты бересты при плетении, шаблоны, линейка, карандаш.  Все это есть в каждом доме или легко можно сделать самим. Рабочее место мало и состоит из низенькой скамеечки, табурета с инструментом под сидением-крышкой и бака (полиэтиленовой емкости) для смачивания лент.

4.2    Сочалка – это старинный инструмент для безопасного снятия лыка с дерева. Простой корень, ветка или подобное из твердого дерева затачивают под двумя углами. Сочалка – это еловый сук для снятия бересты. Его можно сделать и из другой твердой породы дерева. Сочалка по форме аналогична кочедыку, но имеет рабочие плоскости, обрезанные  под двумя углами.

Край бересты подрывается сочалкой от луба и тянется под углом для получения длинной ленты.

4.3  Нож

4.3.1 Нож должен быть очень острым. Удобно работать ножом, имеющим форму сапожного ножа. Ножи - косяки бывают с разной шириной полотна и разным углом скоса. Резать бересту можно носком или пяткой. Полотно ножа - косяка, изготовленное из инструментальной стали и хорошо отполированное, имеет длину 50-70 мм, ширину 10-лезвия.

4.3.2 Нож имеет прямое полотно шириной 25-30 мм и длиной 80-150 мм, длина с ручкой 180-270 мм. Наиболее удобная ручка для ножа – прямой формы с закругленными гранями и головкой, с черенком длиной 100-120 мм, шириной 20-30 мм, толщиной 12-15 мм. (Литература 2)

4.3.3 Лезвие ножа должно быть идеально острым. Фаска при заточке косяка снимается с двух сторон узкой скошенной грани под одинаковым углом. При заточке нож держат так, чтобы фаска плотно прилегала к бруску, и придают ему возвратно-поступательное движение большой амплитуды. Как только на режущей кромке появится заусенец, нож переворачивают. Доводят заточку на тонко зернистом бруске, правят на оселке, придавая ножу такие же движения, как при заточке на бруске.

4.3.4 После заточки и правки инструменты насухо вытирают, укладывают черенками в разные стороны, чтобы не повредить острие, и заворачивают в толстый холст или хранят в специальном футляре с карманчиками. Под режущие кромки следует подкладывать поролон. Для предохранения от ржавчины полотно режущих инструментов необходимо слегка протирать маслом. (Литература 2)

4.3.5 Применяются и специальные ножи-резаки с ограничителями, расположенными на длинной рукоятке. Режущая часть лезвия не должна выступать над ограничителями больше чем на 2,5-4 мм, в зависимости от толщины бересты. (Литература 23)

4.3.6 Ещё удобнее резать берестяную ленту заданной ширины специальным резаком с ограничителем. Лезвие резака прорезает бересту, а крючок ограничителя одновременно отделяет ленту от ствола

4.4   Ножницы

4.4.1   Ножницы в старину были кованными с большими кольцами-ручками для пальцев, чтобы не получить постоянные мозоли.

4.4.2 Хозяйственные ножницы необходимы плетельщику для выполнения многих операций при изготовлении изделий. Удобны в работе прямые ножницы средней длины с ручками, имеющими пластмассовое утолщение. Все режущие инструменты (ножницы, ножи, просечки и т.п.) должны  быть хорошо заточены и направлены. Режущая кромка (лезвие) образуется пересечением граней. Грани режущего инструмента первоначально затачиваются на наждачном точиле (можно на крупно зернистом бруске). Уже на этом этапе надо стараться выдерживать нужный угол заострения и форму лезвия и следить за тем, чтобы фаски были ровными без следов заовалирования.

4.4.3 Образующиеся на гранях (лезвиях) заусенцы удаляют на брусках с  более мелким зерном. Все бруски перед заточкой смачивают водой. Окончательную правку производят на гладком ремне. Полируют лезвие инструмента на войлочном круге или на деревянном бруске, смазанных пастой ГОИ.

4.4.4 Острая грань (лезвие) даёт чистый блестящий срез, а недостаточно отточенная – матовый, возможны замятины.

4.5          Зажимы

4.5.1 Простые зажимы изготавливаются из веток березы. Нарезают десяток палочек длиной около 100 мм и диаметром около 10 мм, не снимая коры. На середине будущего зажима можно наложить бандаж из капроновой нити или медной проволоки, а затем разрезаем и расщепляем ? длины палочки. Также вместо бандажа можно просверлить отверстие в средней части, чтобы не раскололась палочка при расщеплении. Концы этих зажимов лучше заострить. Две пересекающиеся берестяные ленты, вставленные внутрь щели, плотно удерживаются таким зажимом.

4.5.2 Прекрасно можно использовать радиозажимы типа «крокодил», которые продаются в радиотоварах. Только необходимо срезать, сгладить острые зубцы напильником, чтобы они не оставляли следы на мягкой берёсте изделия.

4.5.3 Также вместо самодельных зажимов можно использовать бельевые прищепки для крупных изделий, а при работе над мелкими вещами – канцелярские скрепки. (Литература 15)

4.5.4 Для плетения необходимо иметь минимум 8 зажимов. Для изделий из большого количества лент требуется использовать больше зажимов. Кочедык (кодочиг, коточик, …) – лапотное шило, свайка. Не спеши языком, торопись кочедыком. Его отсель кочедыком не выковырнешь. (Литература 8)                                    

4.6   Основной инструмент, применяемый при плетении из бересты, плоское шило с крючкообразным изгибом. В различных областях России его называли по-разному: коточиком, костыгом, свайкой, кодочиком,  кочедыком, или же просто лапотным шилом. Но все же более известно плоское шило как кочедык. (Литература 15)
Образец старинного, кованного кочедыка из деревни Вологодской области вызывает уважение к мастерам плетельщикам. В прошлом веке был сделан кочедык из берцовой кости барана. Кость распиливалась вдоль, пополам и вырезался кочедык удобной формы. Поверхность инструмента полировалась вначале и постоянно в процессе работы с ним.
Из современных материалов очень хорош фторопласт, который виден на фото. Для мелких, сувенирных изделий очень подходит пинцет радиомонтажника.

4.7   Сапожное шило (круглое) используется для прокалывания бересты перед сшиванием, а также в роли карандаша для разметки. Круглое шило применяется разного диаметра для проколки плетения в местах крепления ручек и обшивки края изделия или сшивки частей изделия.

4.8   Шаблоны

4.8.1 Шаблон – лекало по форме представляет собой точную копию внутренней стенки корпуса изделия. Применение шаблонов обеспечивает правильную форму и стандарность однотипных изделий, ускоряет процесс их изготовления, упрощает работу. (Литература 18)

4.8.2 Металлический шаблон ширины ленты необходимо использовать для ровного подрезания второй кромки ленты.

4.8.3   У каждого мастера имеются свои приспособления для получения лент одинаковой ширины. Конструкция лентореза, предлагаемая мастером Трапезниковым, состоит из широкой доски – основания длиной 110-120 см, к кромке которой прибита ограничительная рейка. Пластина бересты с одним ровным краем прижимается к рейке и лента обрезается ножом с односторонней заточкой лезвия и с ручкой, имеющей толщину равную ширине ленты. (Литература 24)

4.8.4   Для изготовления плетеных изделий одинаковых размеров применяют шаблоны и формы. Так для изготовления прямоугольных корзин требуется рама соответствующей величины. Формы требуются для изготовления любых одинаковых изделий. Если нижняя часть шире верхней, то готовят специальную разборную форму, состоящую из отдельных деталей, вставляющихся одна в другую. (Литература 16)

4.8.5   Для получения одинакового размера и формы пары лаптей применение шаблона - колодки обязательно.

4.9    Для вымачивания высохшего материала требуется металлический бак или другая подходящая ёмкость. Можно вымачивать бересту и в полиэтиленовом мешке-пакете.

4.10  Очень удобен рабочий табурет с ящиками и поднимающейся крышкой, который предназначен для хранения различных инструментов. (Литература 16)

4.11  Рабочее место

4.11.1    Мастера народных промыслов обычно работают сидя на низеньких скамеечках высотой до 35 см, за низкими верстаками высотой до 60 см. При такой посадке колени резчики находятся выше сидения скамеечки. Мастер может прижимать заготовку к колену или к краю верстака, держать её между коленями, оставляя больше свободы и маневренности руками. Неподалеку от стола нужно иметь небольшой шкафчик, куда можно убрать заготовки, инструмент и материалы. (Литература 2)

4.11.2    Мастер Вешняков И.В. из села Верхняя Уфтюга Красноборского района конец ленты пропускал между сжатых колен из лежащего на полу клубка. Левой рукой он тянул ленту вверх, а правой, держащей нож, ровнял кромки ленты по ширине и срезал различные неровности на поверхности.
 
5             Условия и способы заготовки берёсты

  5.1   Дух созидания воспитывает у человека знание, чувство материала и умение с ним обращаться.  Прежде всего, материал надо уметь правильно выбрать. Для каждого материала свой срок заготовки. Так на Севере лучшим временем заготовки бересты считается  июнь, когда цветет рожь. В это время мастера снимают сколотни и отслаивают бересту от ствола березы. Мастер М.Фатьянов на Мезени выбирает для этого  деревья, растущие на высоком месте. Снять березовую ленту для плетения нужно с умением, так чтобы Н Е  П О В Р Е Д И Т Ь   Д Е Р Е В О ! (Литература 17)

5.2  Саргу - берестяную ленту срезали со ствола березы среднего размера, возраста, растущей на почве умеренной влажности при средней освещенности солнцем. Срез ведется по спирали, что позволяет получить саргу в несколько метров длиной. Хранили эту ленту в больших клубках, чаще всего на чердаке. (Литература 5)

5.3  Заготовка бересты – верхнего, эластичного слоя коры березы проводится в мае - июне.  Период "линяния", когда она легко отстает от набухшего основного твердого слоя коры. (Литература 15)

5.4   Снимают бересту с погибших берез: упавших или сухостойных. Среди упавших нужно выбирать такие, у которых древесина еще крепкая, а слой камбия, находящийся между стволом и берестой, уже разрушился, а значит и кора легко отделится от ствола. Сделав надрез, под берестой вы обнаружите темно-коричневый, рыхлый слой камбия. Подденьте бересту ножом, и она легко отделится от ствола. У упавших деревьев (погибших) внутренний слой бересты окрашен в красно-коричневый цвет с различными оттенками. (Литература 15)

5.5    В мае пьют и заготавливают берёзовый сок, который является лекарством от весеннего авитаминоза и других недугов. Побежал по березам сладкий сок - самая пора снимать бересту. Умельцы делают это осторожно. Главное не повредить луб, не загубить дерево - взрослую березу. Луб почернеет, сохранит ствол. Лыко двоится или троится - это плохое лыко на березе. Будет полный лист на березе, и снимать лыко не рекомендуется. В окрестных лесах там, где вырубают просеки или делают санитарную прочистку леса, можно в любое время заготовить столько бересты, что на сотни поделок хватит. Лыко толщиной более 1.0 мм придется расслаивать при подготовке материала к плетению.

5.6   Идя в лес, надо помнить, что в конце мая, в начале июня уже много комаров. Следовательно, необходимо взять мазь от мошек и комаров, одеться соответствующим погоде образом, а брючный ремень шириной около 25 мм поможет сделать четкую спиральную линию на стволе березы при заготовке длинных лент.

В России произрастает около 40 берез: бородавчатая, пушистая, бумажная, желтая ... Качество заготовленного материала определяет в основном и качество изготовленного изделия. Лист березовый бывает гладкий или шершавый на язык. Гладкий лист блестит. Это и надо искать.

5 .7  Места заготовки соковой бересты и ее временное складирование в лесу устанавливается лесхозом, при этом требуется соблюдение действующих правил по заготовке лесохимического сырья в лесах РОССИИ:

     1 Заготовка бересты допускается с растущих деревьев на отведенных лесосеках за 1-2 года до их рубки, за исключением деревьев, предназначенных для заготовки фанерного кряжа и спец сортиментов.

     2 Валка деревьев с целью заготовки бересты запрещается, за исключением случаев, когда заготовка совпадает с рубкой на лесосеке, что должно быть в каждом случае согласовано с лесозаготовительными организациями.

      3 Снятие бересты с растущих деревьев должно производиться в       весенне-летний и осенний периоды не более, чем до половины общей высоты дерева без  повреждения  луба.

      4 Снятие бересты с сухостойных и валежных деревьев может производиться в течение всего года на всей территории гослесфонда.

      5  Сортировка и складирование бересты допускается на ближайших       просеках и других открытых местах, которые очищаются заготовителями бересты от отходов сортировки в сроки и способами, указанными в лесорубочном билете (ордере). (Литература 23)

5.8  Период готовности березы, в течение, которого береста легко отделяется от зазелени, не постоянен и зависит от почвенных, климатических и других условий, характерных для каждого года и района. Обычно интенсивное сокодвижение начинается со второй половины мая и продолжается  25 - 40 дней.

5.9  Перед началом заготовки бересты определяется готовность ее для сдирки, для чего на гладкой части ствола делают под углом два надреза на всю глубину слоя коры.  Если кора (береста) легко отделяется, можно приступить к массовой заготовке бересты. В противном случае заготовку отложить пока кора не начнет отделяться от дерева без напряжения.
В интересах экономии времени и повышения производительности труда надрез следует производить с наступлением теплой весенней погоды до начала сокодвижения, а снятие бересты - во время интенсивного сокодвижения.

5.10 Надрезы на стволе следует делать осторожно остро отточенным инструментом (резаки, ножи) без разрывов и задиров. При надрезе вдоль гладкой части ствола березы следует прорезать лишь белый пробковый слой коры.  Нижележащий лубяной, а тем более камбильный слой не должны быть прорезаны или повреждены. (Литература 23)

5.11  Разрешается снимать бересту с деревьев диаметром от 12см на высоте груди и не более половины ствола по высоте дерева. Процесс заготовки бересты с растущего дерева несложен. Однако, он требует навыков в работе, особенно при производстве надрезов вдоль ствола дерева, даже при выполнении этой операции ножами, резаками с ограничителями.
Для максимального использования ствола дерева при заготовке бересты у каждого рабочего, производящего надрезы, должны быть два резака с рукояткой 1,5м и 3,5м.  Сначала производится надрез коры резаком с короткой ручкой до 3-4м по высоте ствола. Если ствол березы гладкий, без сучьев, то резаком с длинной рукояткой делается надрез до 5-6м по высоте ствола. При помощи заостренного крючкообразного металлического стержня резака с ограничителем береста по надрезу легко отделяется от луба пластинами длиной 0,5 - 1 м. Надрезы делают опытные, а снятие бересты - подсобники, не имеющие достаточных навыков.

5.12  При правильном выполнении операции надреза и снятия бересты с растущего дерева без повреждений камбиального слоя через 7 - 8 лет под зазеленью вырастает новая зазелень и береста, без каких-либо вредных последствий для дерева. Если при продольном надрезе был поврежден камбиальный слой, то он засыхает. По обеим сторонам надреза образуется полоса древесины, которая легко загнивает. Гниль способна распространиться вверх и вниз по стволу. (Литература 23)
Мастер Шутихин А. вторичный слой берёсты, наросший на стволе через много лет, использовал для наружной рубашки туеса и выставлял эти изделия на выставке “Север-2004”.

5.13  В период интенсивного сокодвижения в чистых густых березовых насаждениях при среднем возрасте березы 40-60 лет один человек за рабочий день может заготовить до  150-200 кг бересты. При неблагоприятных условиях заготовки: в рединах, на заболоченных площадях, в насаждениях с примесью других пород за восьмичасовой рабочий день заготовляется не более 50-60 кг товарной бересты.(Литература 23)

5.14  А на взрослых деревьях береста через 3-4 года восстанавливается. Старый луб чернеет, отколупывается, а под ним уже свежая береста. Береза не сохнет, если правильно бересту снимать в конце сокодвижения. Луб нельзя повреждать, может засохнуть дерево. (Литература 20)

5.15  Время заготовки бересты - летний период сокодвижения, который начинается в середине июня и продолжается до второй половины июля. (Сомневаюсь, т.к. у нас раньше). В это время она легко отделяется от внутреннего слоя коры. Лучшая береста бывает в умеренно влажных и тенистых местах. На сырых, болотистых участках береста получается непрочная с шероховатостями, множеством мелких и крупных почерневших игл (черточек). На березах, выросших на опушках, лугах и полянах, открытых солнечных местах береста малорастяжима, непрочна и непригодна для плетения.(Литература 18)

5.16 Бересту заготовляют на лесосеках с растущих деревьев, предназначенных к валке, или с только что сваленных.  Ее снимают листами, склотнями (цилиндрами)  и узкими лентами. При заготовке листами делают разрез бересты по всей гладкой поверхности ствола, ножом слегка отгибают края и руками снимают всю бересту вокруг ствола. Величина листов зависит от диаметра березы и гладкости ствола. При снятии на большой высоте с растущих деревьев надрез делают со стремянки или с земли ножом, насаженным на длинную палку, снимают бересту концом палки, заостренным в виде лопаточки.  (Литература 18)

5.17  На растительное сырье в отдельных республиках разработаны республиканские стандарты. На Украине имеется республиканский стандарт "РСТ УССР 1649-84. Сырье растительное." Этот стандарт распространяется на прутья ивовые, тростник, рогоз, стебли сорго, солому, осоку, бересту. Бересту снимают листами, сколотнями (цилиндрами). Заготовке подлежит береста ровная, с небольшими полосками естественного рисунка желтовато-белого или розового цвета, без болезненных утолщений, наплывов, порезов, шероховатостей, крупных почерневших мест.
Наличие плесени, механических повреждений допускается в количестве не более 10 % поставляемой партии. Влажность бересты при поставке должна быть не более 18 %. Для проверки качества сырья предприятие - поставщик проводит приемосдаточные испытания по следующим показателям: влажности, наличию пороков, наличию примесей и засорителей, размерам. Бересту хранят под гнетом во избежание скручивания. (Литература 12)

5.18  Старые Мастера тянут ленту левой рукой в одну сторону без надрезания бересты, используя лопаточку (сочалку) в правой руке. Лопаточка имеет скос по поверхности, прилегающей к стволу березы, и ею делаем отслаивание и подрывы края бересты.  Направление и усилие определяются опытом, практикой, когда тянут лыко одной рукой без использования ножа.      Дерево выбирают с наименьшим количеством сучков, колен, суставов, вздутий. Чем ровнее ствол, тем лучше.
Рукой в рукавице надо прогладить ствол березы и таким образом снять имеемые мох, лишайники, поверхностные задиры у коры и т. п. Ножом срезают лишние сучки, почки, вздутия и придают поверхности коры ровный вид, удобный для работы.
Если спиральный рез ведут ножом, то удобно резать пяточкой ножа при движении его от себя и носком ножа при движении на себя, не прорезая кору дерева и не делая туловищем кругов вокруг дерева. Снятую ленту наружной стороной обрабатывают о ствол растущей елки или осины, снимая лишние наросты, неровности и верхние белые слои. Высококачественная берёста должна растягиваться и не ломаться по имеемым чёрточкам при изгибе вдоль ленты, т.е. по длине природной чёрточки.

5.19      Конечно, немалую роль в моем ремесле имеет и качество материала. Для начала бересту надо в лесу заготовить. Пятнадцать дней в году, в начале лета, нужно её брать. Лучшая береста для заготовок – на крутых боровых склонах, в смешанном лесу. Там она плотная, слоистая, эластичная. Совсем не годится кора, взятая у берез на равнинах и болотистых местах. Потом бересту надо подсушить, спрессовать под гнетом, нарезать на ленты, отделить ненужные слои. С бересты можно снимать до десяти тончайших слоев. Она податлива и пальцы сами чувствуют, какой слой необходимо снять. Толщина ленты зависит от того, какую вещь собирается  мастер плести. Подкраски не допускаю…. Вот многие называют мой материал берестой, я же  называю его берёстой. Так и в народе у нас, её называют. (Литература 30)

5.20  Категорически  запрещайте   снятие коры с берез в зонах отдыха людей, на берегах рек, озер, вдоль дорог и в других подобных местах, так как нарушается прекраснейшая "картина Русской природы", которая постоянно радует нас при поездках на поезде, в автомобиле или при пешеходных прогулках в лесном природном санатории. "Зеленая зона города" распространяется от жилых кварталов до Онежского тракта, идущего от д. Рикасиха до д. Солза.  Дальше располагается территория садово-огороднических товариществ.

5.21  При заготовке материала всегда надо помнить об основных  правилах техники безопасности:

     1  лезвия режущего инструмента очень остры, поэтому по линии реза       не должны находится пальцы, руки, колени и т. п.

     2  береста является пожароопасным материалом и легко возгорается, а огонь в лесу хитер и коварен.

      3  "собираясь в лес на сутки, бери продукты на .... " и не забудь о компасе, о теплой одежде и т. д.

     4 при декоративной отделке изделия, используя токсичные лакокрасочные материалы, соблюдай предохранительные меры защиты.

5.22     С берез, растущих на слишком сырых, болотистых местах, береста получается непрочная, с шероховатостями, с множеством мелких и крупных черточек. На открытых солнечных местах береста малорастяжима, непрочна. Лучше взять бересту с берез, растущих на умеренно влажных местах, в умеренно тенистых лесах.(Литература 25)

6                  Хранение материала

 6.1    Снятую листами бересту сушат в тени в течение  1,5 - 2 часов, укладывают в пачки по 50 штук и перевязывают шпагатом. Хранят ее в кипах под гнетом в помещении, защищенном от ветра, солнца и сырости. При хранении в сырых, непроветриваемых помещениях она покрывается плесенью, затем на ней появляются темные и беловатые пятна, а при длительном хранении на открытом месте становится белой, совершенно непригодной для плетения. В прохладном, затемненном, сухом помещении бересту можно хранить 5 лет и более. (Литература 18)

6.2  Берестяные ленты (саргу) долго хранить не следует. Через 2-3 дня после среза с березы саргу необходимо подравнять ножницами (ножом) по ширине. Саргу желательно хранить в прохладном, затененном помещении свернутую в клубки или рулоны. Лучше на чердаке хранить.

6.3  Бересту с одного дерева надо скрутить в один клубок, так как с каждого дерева получаем ленту различного цветового оттенка и различной толщины.

6.4  Пластины складываются вместе и хранятся они стопками под грузом. Клубки делают с отверстием. Мастер Вешняков одевал их на палку и нес домой из лесу на палке через плечо. Отверстие служит для проветривания и сушки материала. Внутренний диаметр рулона, клубка необходимо делать не менее 5 см. Скручивая материал в клубки или рулоны, мы частично распрямляем снятую кору. Для изготовления туесов (бураков) рулоны для хранения скручивают лицевой стороной наружу и поперек.

6.5         Хранят заготовки в прохладном, затененном помещении. Укладывают бересту в пачки, чтобы внутренняя часть одной заготовки, не скручиваясь, ложилась на наружную часть другой. На пачки сверху и снизу накладывают деревянные бруски и стягивают их веревками. При таком хранении береста распрямляется.

7                 Подготовка берёсты к плетению

7.1     При долгом лежании берестяная лента твердеет и затем резать ее будет гораздо труднее. Вначале подготовки обрезают, выравнивают один край ленты ножницами, а поверхность ножом освобождают от различных наростов. Далее ленты необходимо нарезать по разметке или по шаблону, или ленторезом, или дисковыми ножницами и рассортировать по ширине полосок:

   30мм и шире - для крупных вещей;

    30 - 25 мм - для лаптей мужских размеров;

   25 - 20мм - для лаптей 38 - 36 размеров;

   15мм - для изделий средних размеров;

   10мм и менее - для сувенирных, малогабаритных поделок.

Затем мастера ленту распрямляют, верхнюю и тонкую пленку удаляют, а внутреннюю поверхность выглаживают, ошкуривают и делают ее лицевой стороной берестяных изделий. Мастера скручивают ленты белой наружной стороной наружу клубка. При скручивании лент лицевой стороной наружу береста не выпрямляется. Всегда кора березы сама скручивается лицевой стороной наружу. Внутреннюю часть бересты надо подсолнечным маслом протереть, чтоб не сохла, мягче была. Если бересту распарить, она скрутится и все. Так раньше поплавки для сетей "варили". (Литература 20)

7.2 Перед употреблением с бересты снимают наружный слой и отслаивающиеся куски. В зависимости от назначения раскраивают на заготовки, для плетения режут на ленты.  Для лучшей гибкости и скольжения берестяные ленты смачивают смесью, состоящей из равных частей льняного (можно и подсолнечного) масла и керосина. (Литература 18)

7.3   Полоски желательно рассортировать по толщине. При наличии наплывов, наростов, и т. п. их необходимо срезать ножом, выравнивая плоскость полосок. Ленты режут по ширине на две-три полоски, в зависимости от назначения будущего изделия. Полоски нарезают по требуемой длине и концы полосок несколько штук сразу необходимо заострить. Хранят их в расправленном виде под гнетом. Толстые ленты расслаивают до необходимой толщины. Высохшая береста слоится сама, если ее закрутить в противоположную сторону. Перед употреблением бересту сортируют и раскраивают по шаблонам ножницами. Если береста засохла при длительном хранении, то ее необходимо подержать в горячей воде. За 10-30 минут она становится эластичной, как пластикат или резина. При этой операции вода темнеет, и все поверхностные слои бересты принимают более темный, коричневый, т.е. светло-коричневый цвет. Если снять верхний слой, то внизу вскрывается натуральный цвет. Двухоттеночные полоски расширяют декоративную отделку изделий.   (Литература 2)

7.4  Лыко любит масло. При длительном (более месяца) хранении не помешает провести промасливание подготовленных полосок. Использовать можно подсолнечное масло. Следует намочить фланелевую тряпочку в масле и ею протирать одновременно обе стороны. Свернуть полоски вновь в клубки и желательно сложить их в полиэтиленовые пакеты для длительного хранения. Льняное масло встречается в продаже реже, но его чаще в старину применяли. У каждой хозяйки имеется отстой-остаток пищевого растительного масла, который годится для наших целей. Масло придает поверхности бересты более темный оттенок и благородство (почти замша).

7.5         Без масла береста становится хрупкой, ломкой и её надо замачивать в воде, если она влажной не хранилась в полиэтиленовом пакете. Через несколько часов нахождения в воде сухая береста становится эластичной, гибкой, готовой к плетению. Замачивать надо клубок или упаковку полосок целиком, чтобы полоски (ленты) не скручивались. Хороший материал не замачивают, а смачивают тряпочкой перед самым началом и во время плетения, применяя  мыльную  воду.

8      Основные приемы плетения

  8.1  Легенда о "секретах", которые мастера якобы тщательно хранили от посторонних, придумана ленивыми либо бездарными для оправдания себя. Никогда русские мастера и умельцы, не держали втуне свое умение. Другое дело, что далеко не каждому давалось это умение, а мастер был строг и ревнив. Он позволял прикасаться к делу лишь человеку, истинно заинтересованному этим делом, терпеливому и не балоболке. Бездарному и ленивому и вовсе не понятно, почему человек может не часами даже не днями, а неделями трудиться над каким-нибудь лукошком. (Литература 3)

8.2   Свойства податливого мягкого материала определяют технику плетения из гибких берестяных полос. Для плетения не требуется большой силы в руках, качество работы гораздо больше зависит от правильного усвоения приемов работы. Получить удовольствие от занятий этим ремеслом может как молодежь, так и люди преклонного возраста. Для лучшего взаимопонимания условимся о небольшой терминологии. Косое плетение - квадраты плетева расположены на стенках изделия  так, что диагональ квадрата параллельно горизонтальной или вертикальной линии изделия.
Полоса - материал для плетения, подготовленный из листовой пластины бересты.
Лента - материал  значительной длины, снятый с березы по винтовой линии.
Квадрат - в плетеном изделии квадратный прямоугольник со сторонами, равными ширине полосы.

8.3    Осваивать приемы работы надо с прямого плетения. Прямое плетение считается проще, чем косое (диагональное), но если развить его, то можно получить очень высокохудожественное изделие. Обучение плетению можно начать на полосках бумаги (ватмана), картона, прессшпана или другой плотной цветной бумаги. Ширину полосок желательно выбирать 10 - 15 мм. Готовое изделие из ватмана желательно окрасить, что придает изделию жесткость и привлекательный внешний вид.
 
8.4   Начало плетения

8.4.1 Основное начало плетения изделия можно назвать "ковриком". Такое  начало используют при изготовлении корзин, пестерей, хлебниц и т. п.. Две, четыре, шесть, восемь и т. д. полосок собираем, складываем, протягиваем, переплетаем на горизонтальной плоскости. Лицевая сторона ленты бересты должна быть сверху и эта полученная поверхность будет, например, дном внутри корзины. Очень важно проверить размеры коврика, иначе изделие будет стоять на двух ножках, а не на четырёх. Размеры по вертикали и горизонтали должны быть одинаковыми, а также и размеры двух диагоналей коврика. До изготовления углов можно всё выровнять с помощью кочедыка.
Глядя на стрелки нарисованных вариантов начала плетения ковриков, можно не заметить разницы. Однако, при освоении плетения сложных изделий надо обращать внимание на угол коврика, чтобы не переплетать вновь. Направление полосок соединяемых клеток двух изделий может оказаться "не в строку". Требуется проявить внимательность. Для плотного соединения полосок пpименяем кочедык.  Начинать учебу рекомендую с плетения коврика.

8.4.2 Второй вариант начала плетения заключается в том, что подготовленные ленты в середине длины перегибаем под углом 90 градусов, складываем и переплетаем. Это начало применяется при плетении лаптей с народным названием "четверик" или "пятерик".
На первом рисунке  этого варианта - начало плетения лаптя - "четверика", простейшего вида северной обуви. Загиб полосок в указанную сторону отразится при заплетении носка для правого лаптя.  Второй рисунок – это начало плетения задника левого лаптя - "пятерика".

8.4.3 Более сложное начало плетения применяется при изготовлении лент-закладок для книг, ремней к пестерю, берегинь, ремешков, поясов и др. Берем две длинные ленты и перекрещиваем их в средней части под углом 60 градусов. Далее начинаем перегибать и переплетать имеемые четыре конца в последовательности указанной на этих рисунках.

Более подробно эти варианты рассмотрены в современной литературе, например, в книжке В.В. Финягина “Изделия из бересты”, М., АСТ «Астрель», 2001.

8.4.4   Для начала плетения звуковых рожков, “ объемных ” браслетов  и т. п. применяются другие способы, которые  Вы можете изучить, увидев изготовленные изделия.

8.4.5   Бесконечно творчество мастеров плетения в нашей России.
Нанайский вариант плетения состоит в переплетении двух параллельных лент. На рисунке хорошо видно это плетение.

8.4.6   Дальнейшая технология продолжения плетения и другие варианты  начала плетения рассмотрены далее.
 
8.5   Оформление края изделия

8.5.1 Освоив оформление края, кромки изделия, уже можно самостоятельно сплести многие вещи. Кромка изделия должна быть ровной и крепкой, т. к. она чаще всего имеет повреждения при использовании изделия в хозяйстве.

8.5.2 Край прямого плетения делается  обязательно с добавлением третьей полоски или тонкой ивовой вицы для корзины, лукошка. В настоящее время мастера добавляют внутрь плетения кромки проволоку из нержавеющих материалов. Для практики возьмем "коврик" и оформим его края. Дополнительная, короткая (на длину кромки), средняя полоска не дает возможности расходится крайним "квадратам" изделия. Она проходит через все петли перегнутых полос (лент). Такой прием плетения придает изделию твердость и прямолинейность оформленного края.

8.5.3 Края прямого или косого вида плетения можно оформить "зубчиками". Это оформление кромки используем для плоских и объемных изделий, для солонок, шкатулок, конфетниц и т. п. "Зубчики" желательно сжать и оставить их в зажимах. Изделие подсохнет, и край будет более плоским. Можно зубчики прижать шпагатом, резинкой к шаблону, который вставлен внутрь изделия. Также зубчики можно прогладить утюгом.
 Для крупных изделий применяют укрупненные, из двух полосок зубцы.  Чтобы край получился более прочным и твердым, необходимо по основанию зубчиков также проложить узкую полоску бересты или несколько витков крепких ниток, связанных в "кольцо - обруч" по диаметру кромки изделия.

8.5.4 Следующее оформление края изделия применяется достаточно редко из-за малой прочности и в основном используется для плетения закладок для книг, лямок, поясов и т. п. Цвет и внешний вид поверхности у длинных лент с двух сторон желательно иметь одинаковыми. Дополнительная полоска вставляется внутрь края для прочности.

8.5.5 Наиболее распространенное оформление края изделия применяется при плетении корзин. Все ленты кромки перегибаются и вплетаются в поверхность изделия. Перед этим в край при плетении прикладываем элемент жесткости, т. е. вицу, полоску, проволоку, шпагат или другой материал, закрепляя его временно зажимами.
Загибаем вниз пару перекрещивающихся лент по диагонали клетки. Прижимаем зажимами эту пару по краю и дальше используем другие зажимы. Затем от этого начала края слева или справа в зависимости от направления верхней ленты берем следующую пару лент.   Верхние ленты, формирующие край изделия, могут быть направлены в другую сторону. Это зависит от того, на какой высоте изделия делаем край, т. е. на высоте "полной" или половине диагонали, считая диагонали по вертикали от угла на дне (подошве) изделия.
Перегибаем налево под углом 90 градусов четный по рисунку номер ленты и протаскиваем её под имеемое плетево. Затем сверху на нее перегибаем нечетный номер парной ленты и протаскиваем ее под лентой заштрихованного квадрата. Далее также поступаем с находящейся рядом парой лент и т. д.
Концы загнутых лент с четными номерами протаскиваем в плетево по всей окружности изделия с помощью кочедыка, находящегося в правой руке. Все остальные концы вплетаем в поверхность изделия и таким образом получаем двойной слой плетения с прекрасным внешним видом.
Если длина лент взята, значительна, то можно вплести третий, четвертый слои бересты,  делая повороты лент там, "где мера и красота скажут".

8.6   Плетение углов

8.6.1 После освоения техники плетения плоских изделий начинаем изучать приемы плетения углов необходимых для получения объемных изделий. Самый простой в исполнении - прямой угол под 90 градусов. Из сделанного ранее коврика поднимаем все концы полосок вертикально вверх и соединяем их в пучок. Берем дополнительные полоски и вплетаем их в вертикальные полоски. Объемный шаблон, находящийся внутри плетения, помогает создать ровное, симметричное, красивое изделие.

8.6.2   При косом плетении прямой угол под 90 градусов получаем также из коврика. В выбранной точке угла изделия переплетаем полоски попарно, т. е. 1-2, 3-4, поднимая закрепленные зажимами углы коврика вверх. В местах переплетения полосок необходимо вставлять еще по зажиму на каждый угол, а если изделие большое, то используется дополнительное количество зажимов. На рисунке  ясно видно, как оформляется угол.

8.6.3 Плоский угол из согнутых попарно на 180 градусов полосок получается путем перекрещивания их под углом 90 градусов.Затем приплетаются остальные полоски с одновременным разводом поверхностей сторон будущего изделия. Этот угол применяется для получения хвостика у солонки-уточки. Два зажима устанавливаются в обе плоскости в указанные места на этом рисунке.

8.6.4 Совершенно плоский и достаточно сложный в изучении угол под 90 градусов получается из коврика. Коврик перегибаем пополам по диагональной линии изгиба, на которой образуется угол. Затем переплетаем с одновременным изгибом две крайние полоски. Эти углы применяются при плетении изделий типа футляров для очков, чехла для ножа или точильного бруска и т.п.

 8.7          Плетение ручек, лямок, ремешков и т. п.

8.7.1 Для ручек корзин или лямок пестерей простейшая конструкция состоит из нескольких лент. Три, четыре или более лент, свернутых в согнутый обруч, обвиваются длинной другого цвета лентой, как показано на рисунке. Для корзины ручка изгибается, в имеющиеся петли протягивается сыромятный ремешок-шнурок, который прикрепляется к краю корзины через проколотые отверстия. Такая ручка складывается внутрь корзины, а корзина - в пестерь или кузов, занимая немного места в лесных походах.

8.7.2 Ручка у корзины, которая рассмотрена в разделе 9.4, плетется по такой же технологии. Выбирается лента бересты более толстая и твердая. В корзине делается два разреза для протаскивания основы ручки, и затем она оплетается длинной лентой другого оттенка. Некоторые мастера на наружную сторону основы ручки вставляют полосу, разрезанную вдоль пополам, и оплетают ручку снаружи в шахматном порядке.

8.7.3 Лямки для пестеря в д. Нижмозеро плели из качественной бересты. Вначале делали основу из лент такой же ширины, что и у пестеря в виде кольца, которое затем изгибали пополам. Далее оплетали длинной лентой всю лямку, как показано на этом рисунке. Это переплетение можно назвать “восьмёркой”. Через получившиеся петли на концах лямки пропускали сыромятную кожаную полосу и соединяли с корпусом пестеря. Эти лямки получались достаточно широкими и при переноске тяжелой ноши не натирали плечи хозяину пестеря.
В настоящее время мастера для лямок применяют транспортировочную ленту. Эта черно-серая лента на фоне светлой бересты смотрится неестественно. Вместо сыромятного ремешка можно применить современный капроновый шнур, имеющий различный цвет.

8.7.4 Различные современные ремешки, закладки для книг, полоски, обручи на голову – плетежки из двух, трех, четырех, пяти и более лент подробно рассмотрены в литературе 27 и 28. Берестяная повязка на голову – гривна (берегиня) плетется из двух длинных лент, которые перед началом плетения перегибаются пополам под углом 60 градусов. Ленты в процессе плетения наращиваются приплетением дополнительных лент.

9             Основные виды изделий
 
9.1   Подставка под горячее

Потренируемся в оформлении краев этого плоского и простейшего изделия, которое  делается из коврика. Размеры подставки зависят от ширины и количества выбранных полосок. Набираем для коврика 7 вертикальных и 7 горизонтальных полосок или 10 х 10  полосок и т. п.

Полоски лицевой стороной кладем вниз и перегибаем все на себя. Если не сгибать ни одного квадратика по диагонали, то получится квадратная подставка.  Перегибаем полоски по принципу, откуда пришла полоска туда и уходит по своему следу.
Другой вид подставки начинаем по-другому. Вначале загибаем две пары полосок по диагонали с любого угла. Лишнюю длину полосок обрежем согласно краю подставки в виде восьмиугольника. Затем перегибаем три полоски слева или справа от двух диагоналей в зависимости от того, где верхняя полоска в диагонали перегиба. Дополнительную третью полоску в край закладывать не следует, т. к. она придет сама в этом изделии при загибе соседних полосок. Полоски вплетаем в основу подставки. Получаем в верхнем (первом) ряду все полоски сверху. Далее по кругу перегибаем снова две диагонали, которые вплетаем в коврик и обрезаем полоски по размерам коврика.  И так далее продолжаем...
Получили плоскую форму с 8-ю углами. Однако изделие не готово, если не будет декоративных элементов. Творчество украшения, создания новой формы в Вашей голове и в собственных руках. Для примера можно вставить из проволоки восьмиугольный каркас в край подставки. Каркас накладываем на коврик, а затем загибаем полоски. Далее середину каждой стороны изгибаем вверх, а каждый угол вниз и получаем вазу для сухарей или конфет.  В добрый творческий путь мои юные друзья!

Несмотря на кажущуюся простоту многих изделий из бересты в технике их плетения немало секретов. Для самого простого изделия - лукошка берем четное число полосок вертикальных и переплетаем их с таким же числом горизонтальных полосок. Ширина полосок и их количество зависят от художественного вкуса мастера и конечной цели - получаемого изделия. Длина полосок равна двум диагоналям дна лукошка плюс четыре высоты его края.  Для нашего лукошка берем 16 полосок шириной меньше 20мм и плетем коврик. В угловых линиях пересечения полосок устанавливаем 4 зажима, а наименьшее количество зажимов потребуется 8 штук.
Затем формируем углы, устанавливая еще 4 зажима на образующихся боковых стенках напротив угла. Дно уплотняем и плетем боковые стороны на желаемую высоту, например, на две диагонали, считая по углу от дна лукошка.
Далее из проволоки, вицы или толстой узкой полоски берёсты делаем обод - каркас для края лукошка. Желательно концы вицы срезать наискось и связать прочной ниткой. Этот обод через дно поднимаем на высоту 1,5 или 2 диагонали и закрепляем зажимами. Ленты плетения загибаем наружу лукошка и формируем край. Сторона лукошка и высота его должны быть пропорциональны. Например, отношение 1,618 к 1,0 - это золотое сечение.
В результате плетения верхний край лукошка имеет форму круга. По окружности вплетаем один ряд лент в одну сторону, а затем второй ряд в другую сторону.  После этого желательно выровнять все изгибы диагоналей по краю лукошка, чтобы они были в одной плоскости.  Затем надо вплести все ленты по стенкам, а далее и в дно лукошка  в любой последовательности.
Концы полосок вплетаем (выковыриваем) в дно в три слоя. Лишнюю длину обрежем или сделаем повороты и вплетем в поверхность дна и стенок.
Пpи необходимости переноски лукошка делаем ручку, как у корзины, или пpикpепляем пояс (ремень) для подвешивания лукошка через плечо.
Лукошко имеет круглую форму и низкую высоту, а у корзинки прямоугольная форма и достаточно высокая боковая стенка, чтобы вместилось больше грибов или ягод.

9.2.1   Коробушка

Коробушка достаточно высокое изделие в сравнении с лукошком. Она служит для различных, хозяйственных целей. В маленькой коробушке храним пуговицы, а в большой – катушки с нитками. Сделаем её высотой четыре диагонали, при размере дна, сплетенном из лык 10 х 10.
Оригинальную крышку можем сплести путём дополнительных углов. Начинаем с коврика из полосок 4 х 4, затем добавляем четыре полоски и формируем дополнительные 4 угла. Далее вновь добавляем четыре полоски и формируем ещё дополнительные 4 угла. Для разнообразия можно добавлять по восемь углов в одной плоскости крышки. Простейшая коробушка или шкатулка предлагается на этом фото.

9.3   Хлебницы

9.3.1 Этот образец хлебницы сфотографирован в музее г. Северодвинска и снимок имеется в юбилейном альбоме "Северодвинск - 50".
Чтобы хлебница была размерами для двух буханок хлеба, необходим коврик из 24 полосок (12 х 12) шириной не более 20 мм. При плетении подобных больших изделий очень важно проверить в начале плетения расстояние между углами по диагонали коврика. Оно должно быть одинаковым, иначе после формирования края изделия может получиться волнистая линия или два угла будут выше, а другие два - ниже. Оформляем углы в точках между 5 и 6 полосками (лентами) и высоту основания хлебницы делаем равной 3 диагоналям. Край оформляем аналогично лукошку.
Крышку хлебницы плетем высотой 1,5-2 диагонали из лент на ~0,5 мм шире, чем ленты  для  основания, и край оформляем зубчиками. Крышка хлебницы используется на столе, как блюдо для нарезанных кусочков хлеба. Ленты лучше маслом не протирать, т. к. позднее может появиться грибок плесени в изделии, а затем и на хлебе.
Хлеб в берестяной хлебнице может лежать бесконечно. Он превратится в сухарь, но не заплесневеет. На дно хлебницы необходимо положить палочки из вереска. Хлеб на воздушной подушке лежит, и вереск обладает бактерицидными свойствами. "В подобной берестяной хлебнице в сорокоградусный мороз хлеб не замерзал. Приедешь в Город, зайдешь в чайную, откроешь короб, а оттуда - парок идет".

9.3.2   Хлебница автора П.В. Черепанова находится в музее г. Москвы. Она сплетена из белых и темных полосок шириной 10-20 мм, украшена двумя рядами треугольничков по всему периметру. Плетем вначале коврик из 14 вертикальных и 14 горизонтальных лент. Далее формируем четыре угла и плетем боковую сторону, сильно затягивая ленты, добиваясь плетения квадратиков не под углом 90 градусов. В результате получим расширение в верхней части изделия. Высота хлебницы сделана в четыре диагонали. Треугольники делаются одной лентой, но другого цвета, чем основное плетение. На этом же рисунке показан вариант вплетения одной лентой косых четырёхугольников и треугольничков. В этом случае можно закрепить два прутка жёсткости по всему периметру изделия.

9.3.4 Сувенирная сухарница или вазочка для конфет хорошо смотрится и на фотографии и на столе.

9.4   Корзинки

Множество различных видов корзинок плетут народные мастера. Корзинки различаются габаритами, формой, ручками, декоративной отделкой.

9.4.1 Давайте попробуем сплести прабабушкину корзиночку из конца 19 века. Отличается она от лукошка вытянутым прямоугольным дном, большими размерами и овальной формой стенок.
24 ленты шириной 20 мм и длиной не менее 135 см уложим ковриком, крест - накрест. Чертим шилом или карандашом контуры дна в виде прямоугольника со сторонами 8 на 4 диагонали.  Затем ленты, образующие угол, переплетаем в шахматном порядке. При этом будут подниматься все стороны корзиночки. Перегибы сторон и дна должны быть плавными. Плетем стороны до высоты 3 диагоналей и стягиваем стенки временным шпагатом. Далее плетем стенки до высоты равной 6 диагоналям, одновременно расширяя на конус форму корзинки. Клетки плетева получаются не квадратными, а вытянутыми горизонтально.
 Из ивового прута вначале выгибаем круглый обруч, который в двух местах перетягиваем шпагатом так, чтобы получился овал. Высохший овал наденем через дно корзинки на плетево и оформим край. Каждую пару переплетенных лент следует отогнуть через обруч наружу и пропустить через ленты первого слоя плетения с внешней стороны, пока не будет покрыта вся поверхность корзинки.
Наконец к корзинке прикрепляется (приплетается) ручка. Сделаем это таким способом: на противоположных сторонах прорезаем узкие отверстия (ширина их должна соответствовать ширине ленты, приготовленной для ручки). Ленту ручки пропускаем через отверстия стенок несколько раз и выравниваем по длине ручки, полученные 5-6 слоев. Обматываем эти ленты оставшимся концом и затем прячем его вдоль ручки. Более наглядно, как оплетаем и просовываем, видно на рисунке. Чтобы витки держались на ручке плотно и не смещались после очередного витка, конец ленты нужно поочередно просовывать под верхнюю ленту ручки.
 Второй вариант ещё проще. При вплетении для жесткости ивового прута на наружную часть стенок корзинки можно ручку закрепить за этот "обруч", не прорезая щели в стенках.
Третий вариант ручки изложен в технологии для изготовления ручки подстаканника и хорошо виден на ниже находящихся фотографиях.
На празднике города Архангельска в парке у театра один мастер говорил о своей очень аккуратной работе: “Хуже не могу, а лучше сделать можно”.

9.4.2   В литературе 14 на страницах 126 и 150 рассмотрены сувенирные корзинки из поселка Калевала, сплетенные без дополнительного декора. Размеры донышка равны 3х5 диагоналей и 2х4 диагоналей при высоте стенок 3,5 и 3 диагонали соответственно.

9.4.3 Корзина с прочной ручкой имеется в музее Малые Корелы. Внутри плетения основания ручки видим сквозной квадрат без бересты.

9.5  Солонки

Разнообразием форм отличаются берестяные солонки. Подчас берестяным солонкам придавали форму, отдаленно напоминающую силуэт птицы. В обычае были скульптурные по форме, ловко сплетенные из берестяных полос дорожные солоники. Их раскрашивали в шахматном порядке каждый ряд плетения в особый цвет. В целом получается ослепительная радуга, особенно выделяющаяся среди лесной зелени. Настольные, столовые солонки не имеют крышки и значительно проще, чем походные, туристические, дорожные солоники.

9.5.1   Простая солонка, как маленькое лукошко, присутствовала на столе в любой крестьянской избе.

9.5.2 Солонка с усиленным краем для долговременной службы на кухне. Это  вариант северной технологии с образцов изделий, хранящихся в Гостином дворе г. Архангельска.

9.5.3 Сплетем солоник-уточку аналогичный образцу, имеющемуся в музее в Москве. Она плетется из 6 лент и началом является наш коврик. Верхний угол коврика будет хвостиком. Две короткие полоски из шести вложить слева и справа от нижнего угла. Начиная с хвостика ленты, поднимаем  попарно вверх, перегибаем затем в обратную сторону и переплетаем вновь. Получили две плоскости хвостика уточки (кулёк).
На той плоскости, которая будет дном солонки, формируем два угла на расстоянии друг от друга в две диагонали. Углы плетутся между второй и третьей лентой.
Далее плетем туловище уточки, и после получения дна-основания с размерами 2 на 3 диагонали формируем еще два угла, поднимая ленты на спинку и грудь уточки. В этом месте нашей технологии две пары лент пошли навстречу друг другу, поэтому необходимо обрезать в каждой паре короткую ленту так, чтобы обрезанный конец лежал на поперечной ленте, а не выступал внутри солонки. Длинную ленту продолжаем вплетать в туловище уточки-солонки. Набравшись опыта в плетении, Вы мастерски учтёте длину этих кончиков при наборе коврика и обойдетесь без лишнего обрезания.
На спинке уточки получаем 3 полных диагонали, считая с хвостика, а четвертую диагональ перегибаем вверх к горлышку. Горловина выплетается из выступающих вверх 4 пар перекрещивающихся лент по аналогии с плетением края корзины. Обязательно для долгой службы солонки вставить в край круглый или квадратный обруч-обод из крепкого материала. Второй и третий слой лент уплотняют стенки солонки и делают её водонепроницаемой.
Необходимо намочить солоник, помять его и кончиком или пяточкой ножа обрезать аккуратно выступающие концы лент.
Крышка - пробка в виде головки уточки вырезается из кусочка тонкого дерева вместе с сучком. Она должна плотно входить в горлышко солоника и надежно держаться в нем. Для уплотнения плетева можно дополнительно вплести декоративные треугольнички.
От ширины лент зависят размеры изделия. Выплетая треугольнички, можно получить эффект пёрышек на туловище уточки.

Солоник – уточка с пробкой, которую вырезали на привале и назовём её «лесная фантазия».

9.5.4   Солонка из Карельского государственного музея совмещает элементы косого и прямого плетения. Начинается плетение с коврика основанием 4х4 полоски. «Горб» у солонки делается по данному рисунку. Пробка для этой солонки также плетеная. Прямое плетение применено довольно оригинальной конструкции. Кольца из бересты в несколько слоев соединяются в прямоугольную пробку.

9.5.5   Солонка из музея в г. Архангельске. Она сплетена из толстой, широкой берёсты и имеет деревянную пробку. Основание солонки равно 1 х 4 диагонали, а длина основания равна ~ 8 см.

На образце солонки спинка уточки по длине равна 2,5 диагонали и высота хвостика от основания также равна 2,5 диагоналей.

9.5.9    Солонка из Пинежского района. Ширина полосок ~ 40 мм. Пробка деревянная. Никогда не слеживалась и не мокла каменная соль. Основание солонки равно 1 х 6 диагоналей, а высота в хвостике – 2 диагонали.

9.5.10    Уточка – солонка, автор Пятков А.И.
Она плетется из коврика 8 х 8 полосок, а основание-брюшко равно 3 х 5 диагоналей. Делаем 4 угла и поднимаем стенки до высоты 1,5 диагонали. Хвостик имеет по своей оси высоту 3,5 диагонали, и его плетём первым. Затем боковые стенки плетем высотой 1,5 диагонали по три диагонали в кромке, начиная от хвостика. Далее поднимаем стенки на две полоски, как и у хвостика и делаем шею и голову уточки, рассматривая подробно фотографию.

9.5.11    Солонка из музея этнографии народов СССР в г. Ленинграде. Образец без пробки находится под стеклом, поэтому трудно увидеть нюансы плетения. Начинать плести надо с угла хвоста птички - солонички и закончить плетение отверстием для пробки – плетеной головки. При достаточной ширине лент получается изделие для хранения различных круп. В центре грудки угол прямого плетения. В нижней части хвоста также два угла, как у корзины.

9.5.12    Солонка квадратная с четырьмя верхними углами, которые повёрнуты на 45 градусов относительно расположения нижних углов. Горлышко также повернуто относительно верхних углов. На фото можно понять, как выглядит эта солонка. Вторая солонка с деревянной пробкой очень удобна в поездках, в походах.

9.5.13    У этого солоника горлышко сделано из трёх диагоналей, а шейка более пологая, чем у предыдущей солонки – уточки.

9.5.16    Солоник – птичка

9.5.17 В литературе 1 очень подробно расписана технология прямого плетения солонки – кубика и солонички – птички. Для повышения своего мастерства непременно сплетите для своей коллекции аналогичные образцы.

9.5.18 Образец солоницы – уточки диагонального плетения из деревни Конец Вологодской области имеется в литературе 31, стр.94. Плетение начинается с хвоста изделия из полосок 3х3.

  9.6    Многообразие форм футляров невозможно отразить в этой работе

9.6.1  Футляр для наждачного бруска, очков, ключей. (Литература 24)
Выплетают футляр на шаблоне, вырезанном из доски. Для плетения нарисованного изделия заготавливают шесть берестяных полос (лент). Вначале выплетают коврик, а затем, согнув все полоски пополам,  последовательно выплетают вторую поверхность начала футляра. Плетево надевают на шаблон и оплетают его, плотно подгоняя одну ленту к другой. Заделав борта, футляр оплетают вторым уплотняющим слоем. На задней стенке прикрепляют “лямку”, за которую футляр подвешивают к ремню или на стенку.
Для ключей прикрепляют петлю из капронового шнура или другие подобные варианты крепления.

9.6.2   Футляр для расчёсок или для зубных щёток
Начало плетения такое, как у рассмотренного выше варианта. Однако верхний край оформляем ёлочкой. Для этого приёма плетения необходимо вплести дополнительные восемь полосок, как показано на рисунке. Полоски перегибаются на заднюю стенку и обязательно в край вставляются для прочности кусочки третьей полоски. Футляр крепится к стене шурупом.
Вариантов начала плетения множество, а еще столько же вариантов оформления края.  Красиво смотрится на стенке футляр с "ёлочкой".
Пробуйте, творите свои варианты!

9.6.3   Футляр для бруска (лопатошник) подвязывался к поясу косца. Футляр  для ножа (ножны) имеет внутри твердый материал – деревянные дощечки, фанеру или т. п. Рассмотрим ножны из литературы 14 стр.114. Здесь плетение завивается, можно сказать по спирали, т. к. углы смещены относительно оси симметрии. Углы 3 и 4 имеют правильный прямой угол 90 градусов. В полученное ромбическое отверстие вставляется нож.

9.8          Лапти

Сработать добротную пару лаптей – целый день уходит у Мастера с большой буквы. Лапоть (лапоток, лаптишка, постолы) – короткая плетеная обувь на ножную лапу по щиколотку, из лык – лычники, из мочалы – мочалыжники, из березы – берестяники.
Лапти обуваются на портяные и шерстяные подвертки и подвязываются оборами в переплет накрест до колена. Лапти без обор – для дома и двора плетутся повыше обычного и зовутся: капцы, бахилки, чуйки, постолики, шептуны, бахоры, ступни, босовики, топыги. Лапотная оборка, обора, завязка – долгая привязка, бичевка у лаптей, коими вкрест обвивается все берце до колен. Иногда лапоть еще по плетню подковыривают лыком, а писаные лапти украшают узорною подковыркою. (Литература 8)
В Курске при раскопках нашли старинный лапоть из берёсты 700-летней давности.

9.8.1  Лапоть сувенирный из 4 лент - "четверик"
Берем 4 ленты длиной 90 см, шириной 1 см из бересты или картона. Перегибаем пополам две ленты под углом 90 градусов, а две ленты под углом 60 градусов, загибая их для правого лаптя направо. Переплетаем загнутые ленты так, как указано на рисунке. Для формирования углов на пятке концы лент 2 и 3 заворачиваем на подошву по стрелкам рисунка. Затем концы 1 и 4 заворачиваем также и фиксируем зажимом получаемую пятку в центре подошвы. Запятник по высоте имеет размер в 2 диагонали, а по ширине пятка в подошве также 2 диагонали. Желательно согнуть к подошве запятник и затягивать пятку сильнее.
Далее плетем подошву, как показано на рисунке, перегибая каждый конец лент и плюс еще один раз, т. е. получится по 5 перегибов с каждой стороны. Затем вставляем деревянный шаблон, конец 6 заворачиваем на другую сторону, переплетаем со всеми концами и с помощью кочедыка вплетаем в подошву лаптя. Концы 8 и 5 попарно переплетаем, формируя носок лаптя.
Следующие пары лент приплетаем и оформляем перёд лаптя. Концы лент 1, 5 и 8 заплетаем в подошву, а остальные четыре конца перегибаем и в обратном направлении вплетаем сверху вторым слоем в носок лаптя.Очень важно путем затягивания лент сделать симметричный объём – форму лаптя. Концы лент не обрезаются, а продолжают вплетать в плетево по направлению, куда они смотрят. Далее применяются различные варианты перегибов (заворотов) лент и продолжают плетение третьего слоя и даже четвертого.Отгибаем пятку и вынимаем шаблон - колодку. Для сувенирного лаптя необходимо украсить его декоративной отделкой.
Для лаптя с оборами при перегибе лент по боковому краю необходимо вставить тонкие палочки с крючком на конце. Крючком протягивают веревочки-оборы, которые закладываются в край носка при перегибе четырех лент. Чтобы обора не мешала при плетении, ее концы сворачивают и заталкивают внутрь носка.
Для лаптя 43 размера необходимо нам взять четыре ленты шириной 2,6 см и длиной не менее 2-х м. Для лаптя 36-37 размеров берем ленты шириной 2,2 см и длиной не менее 180 см. При ежедневной носке пары лаптей хватало на 3 - 5 месяцев, поэтому в каждом хозяйстве были свои плетельщики. У каждого мастера свои любимые варианты поворотов лент в обратную сторону на подошву.
Подобные лапти плел мастер из Устьянского района Архангельской области. Цветная фотография позволяет лучше понять форму лаптя.

9.8.2     Лапоть - пятерик

Рассмотрим, как плетет его Мастер Дружинин Евстафий Михайлович из г. Вельска. Для плетения берем пять лент бересты длиной равной двойному расстоянию от подошвы ноги до уровня плеча, когда мастер сидит на стуле. Из клубка ленту протягивает через подошву ступни и отрезает ножницами.
Левый лапоть начинает плести на левом колене, а правый – на правом колене. Кладем три ленты на правое колено и перегибаем их вправо, как показано на рисунке. Переплетаем их и вплетаем ещё две ленты слева и справа. Линия загиба этих лент будет служить запятником. Зажимы, конечно, помогают получить более качественное плетение любого изделия. Не спешите плести быстро, главное качество.
Далее мастер делает перегибы двух крайних лент. Поворачивается лента дважды так, что направление её меняется на противоположное. Она вплетается рядом и имеет ту же лицевую поверхность или сторону. Один перегиб располагается снаружи лаптя, а второй находится внутри, т.е. на внутренней стороне лаптя. На рисунке показан один из перегибов. Затем в указанных точках мастер делает на колене углы пятки.
Следующая операция состоит в плетении подошвы. Мастер переворачивает плетево пяткой к себе, т.е. задник располагается ближе к груди, и плетет на колене подошву лаптя. Он делает для левого лаптя с правой стороны 4 загиба, а слева – 3 загиба, а затем решительно обрезает ножницами по одной ленте слева и справа, находящиеся ближе к пятке. Обрезанные ленты можно делать заранее короче.
Далее плетем носок лаптя, как у четверика, или носок другой формы, освоенной мастером. Этот фасон лаптя Дружинин Е.М. называет «тупоносик».  У лаптя-пятерика получились боковые стенки и задник выше, чем у четверика.
На рисунке подробно рассмотрим со стороны подошвы  расположение четырех углов в носке левого тупоносика. Два крайних угла, как у корзины, выполнены на уровне плоскости подошвы, а два угла в начале носка загнуты в верхней плоскости. Эти два угла делаем первыми, перегибая две перекрещивающиеся ленты по диагонали. Вплетаем их в верхней части носка и загибаем (заводим) на обрезанные крайние полоски. Выплетаем верхнюю поверхность носка, концы заводим на подошву и формируем ещё два угла на подошве. Следует отметить, что верх задника загнут из трех лент и в подъеме также  три изгиба по диагонали. Все длинные ленты продолжаем вплетать, а затем у края лаптя делаем повороты и подошву выплетаем третьим слоем. Первый слой при начале плетения не следует сильно затягивать, иначе второй и третий слои на подошве перетянут плетево и ленточки врежутся в перпендикулярные полоски.

9.8.3     Другой фасон лаптя – пятерика плел во время войны Николай  Петрович Кармановский, живущий в Северодвинске. Для  плетения берем пять лент, сгибаем под углом 90 градусов, переплетаем ленты и делаем классическую пятку шириной равной двум диагоналям. Начинаем плести подошву, делая аналогичные загибы на краю, будущего лаптя. С одной стороны делаем на один загиб больше. Носок у этого лаптя получается плоским. По краю лаптя мы видим 14 загибов (диагоналей). В боковые края мастер вставляет вицы - крючки, чтобы после окончания плетения третьего слоя удобно было протащить веревку – оборы. Чтобы оба лаптя получились симметрично одинаковыми, необходимо после первого слоя вставить колодку.

9.8.4     Лапоть мастера Трапезникова (образец имеется у Черняевых)
Задник плетется обыкновенно, по подошве загибаем по 4 диагонали – загиба, а затем делаем симметричный носок. Линия взъёма делается из 4 диагоналей. На схематичном рисунке видна форма этого лаптя.

9.8.5     Лапоть коми-пермяков (образец есть в Ленинградском этнографическом музее и в музее г. Вологда)
Веревочка – оборы продета в край плетения и выведена на запятнике. Высота лаптя равна двум диагоналям. Остальные базовые точки четко обозначены на имеемом рисунке.

9.9             Лапти - ступни, сапоги

Предлагаемый образец плетет мастер Лаврентьев И.К., живущий в г. Вельске. Длина лент для плетения ступня берется мастером исходя из личного опыта. Он протягивает ленту через подошву своей ноги до колена и, отделяя от клубка, отрезает на уровне высоты колена. Из 11 лент получим лапоть с широким носком. Ленты он протирал кожей (шкурой) свиньи для смазки.
Левый ступень плетем на левом колене. Берем семь лент и располагаем их на колене ковриком. Затем приплетаем восьмую ленту и формируем носок лаптя согласно рисунку. Носок плотно не затягиваем, так как придется еще вплетать два слоя лент.
В подъеме ноги у лаптя - ступня кладем сверху серединой девятую ленту и вплетаем ее налево и направо в подошву. В подъеме сверху перегибаем скрещивающуюся пару лент, а слева и справа от них перегибаем на себя по три ленты в обратном направлении, на поверхность носка, как показано на рисунке. Вплетаем в передней части эти 8 лент под пару клеток и оставляем носок в таком виде. В подошве все ленты переплетены, начало плетения - сделано.
Некоторые мастера две центральные ленты, которые огибают девятую ленту, поворачивают в обратную сторону по своему следу. Получается острый угол в подъёме лаптя. Этот “язычок” необходимо отогнуть в сторону носка.
Здесь необходимо вспомнить, как Петр Первый начал учиться плести лапоть. Он дошел до этого места плетения и остановился. Сколько Он не бился, ничего не получалось дальше. Осерчав, Он бросил лапоть, но не пошел к мужику спрашивать, как плести дальше. Гордость императорская!
А всего лишь, необходимо добавить еще две ленты и приплести их к подошве. Далее плетем  пятку, задник и боковые кpая лаптя - ступня. Пятка всегда имеет ширину в две диагонали квадрата в подошве, а высота делается разных фасонов с запятником или без него. У нас получится боковые края и задник по периметру в семь диагоналей.
После первого слоя перед формированием пятки вставляем шаблон - колодку, чтобы длина и ширина левого и правого ступня были одинаковы. В подъем, носка вплетаем еще две ленты, идущие с подошвы навстречу по ленте N 9, и затягиваем плетево. Здесь одну ленту просовываем через все петли, а следующую ленту приплетаем сверху в шахматном порядке. Получили 3 ленты в оформлении края передка (подъема).
В подошве необходимо иметь плетево минимум в три слоя. В край пятки можем заложить веревочку (оборы). После окончания плетения лапоть изгибается в подошве и колодка вынимается. Образец плетения можно рассмотреть на фотографии.
Лапти плетут из бересты - берестяники, из мочала - мочалыжники, из лыка - лычники, из веревок - чуни, шептуны.

9.9.2 Для узкой стопы ноги выплетаются лапти из 10 лент. Начало плетения – коврик четыре на две ленты, а далее приплетаем седьмую “вертикальную” ленту. Остальное в лапте плетется по технологии, рассмотренной выше. Высота боковых стенок может быть поднята, если при плетении подъема лаптя перегнуть в сторону носка не 6 лент, а только четыре по две с каждой стороны от средней ленты. На фотографии старинный лапоть, сплетённый неизвестным мастером  в Усть-Пинеге.

9.9.3 В Холмогорском районе, в д. Великий Двор  плели носок лаптя - ступня плоским, как мы рассматривали плетение футляра на странице 69. Начинали с коврика из восьми лент 4х4. Остальное все плетем, как у предыдущих фасонов лаптей.

9.9.4   Мастера Кировского (г.Вятка) объединения “Умелец” плетут лапоть из коврика 8х8 и носок делают шириной 3 полоски на 5 полосок. В подъеме получают острый угол, который получается из двух полосок, перегнутых в обратную сторону. Слева и справа перегибаются по две полоски, а по всему краю задника и боковых стенок перегибаются 10 диагоналей. Высота задника две диагонали. Почти такой же лапоть сплетен мастером Вешняковым из с. В-Уфтюга. Из коврика 8х8 делаем носок, как показано на рисунке.
Форма лаптя одинакова и на левую ногу, и на правую ногу. Высота пятки равна двум диагоналям, а длина по подошве от пятки до носка равна 7,5 диагоналям.

9.9.5   У Чернова Гавриила Александровича носок лаптя в подошве был 3х4 ленты. В подъеме у лаптя не вплеталась дополнительная полоска бересты, и далее две ленты в центре перегибались по диагонали к носку, в обратном направлении. От этого загиба слева и справа по ленте перегибались назад по своей «дорожке». Затем по всему периметру боковых сторон и задника перегибались ленты как у корзины, а количество диагоналей равнялось восьми. Пятка была шаблонная в две диагонали и высота запятника, также 2 диагонали. Для лаптя 37 размера он готовил ленты шириной 23мм и длиной 110-115см.

9.9.7     Ой, лапти мои, белые оборки, Хочу дома заночую, хочу у Егорки!

9.9.8   Ступни – сапоги на фигурке мельника сплел мастер Ф.П. Лодыгин из г. Шенкурска. Начало плетения с носка до взъёма, затем подошва и пятка, а далее уже голяшки. На рисунке видна форма этого сапожка. В пятке, как и всегда, две диагонали, а у носка в подошве два простых угла.

9.9.9    Сувенирный сапожок плетем из 10 полосок, начиная с носка, как обычно. Берем 4х4 полоски и плетем верх носка до взъёма и подошву. На подошву приплетаем ещё две полоски и формируем пятку. Далее делаем взъём, перегибая одну или две диагонали вверх, и выплетаем голяшку необходимой высоты. Если ширину полосок использовать 20 мм, то внутрь можно вставить сосуд с водой и использовать как вазу для цветов. Из более узкой полоски (12мм) сплетенная и скрепленная пара сапожков представляет собой удобную подставку под карандаши и ручки.

9.9.10    Сапожок с более сложным взъёмом и более удобным для ноги  находится в экспозиции музея этнографии народов СССР в г. Ленинграде. Этот сапог имеет высоту голяшки в 6 диагоналей. Из двух эскизов видны основные узловые точки плетения сапога. Большую сложность вызывает переход на взъём. Подобные сапоги сплетены В.Н. Бурчевским, бывшим руководителем кружка декоративно-прикладного творчества в Архангельском дворце пионеров им. В.И. Ленина. В своих сапогах он даже побывал в Индии. На эскизе зелёным цветом показана дополнительная полоска, которая идёт с взъёма на подошву. Далее делаем пятку и плетём голенище. В передней части голенища две полоски со стрелками расходятся налево и направо, не пересекаясь. Соседние с ними полоски также идут вверх налево и направо. Для уменьшения просветов на взъёме необходимо второй слой полосок со стрелками переплести на дополнительной полоске. Второй слой дополнительной полоски закроет это пересечение. Творите друзья!

9.9.11    Опорки – «домашние лапти-сапоги»

Начало плетения ведем, как и в предыдущих сапогах, а затем голенище раздваивается, начиная с взъёма. С левой и правой стороны добавляем по две ленты. Они на рисунке отмечены чёрточкой и краской. Высота голяшки 3,5 диагонали, а по краю получается девять диагоналей. В подошве получаем обычные 7 диагоналей по осевой линии. Легко одевать и снимать с ноги такое изделие. В нем удобно выйти во двор к скоту обряжаться. Несколько слоев плотного плетения позволяли уверенно вступать в навозную жижу, не боясь вымочить ноги в шерстяных носках.

9.9.12  Лапти – тапки из берёсты в настоящее время появились на рынке для использования в бане или в дачных комнатах. Это изделие современных мастеров плетётся из 12 лент шириной 24 мм для ноги около 42 размера. Начало плетения из коврика 4 х 4 ленты. Две угловые ленты перегибаем к себе и получаем носок тапка. Слева и справа от носка заплетаем по три ленты. Полученный «кулёк» является передней частью тапка. На выбранной подошве тапка, делаем два угла на расстоянии в три диагонали друг от друга. Далее через три диагонали от носка тапка делаем три диагональных изгиба в верхней части передка и по два загиба слева и справа в обратную сторону. Когда сплетён полностью носок тапка, то добавляем в подошву ещё 6 лент, по три с каждой стороны. Ленты, начиная с одной стороны от передка, попарно изгибаем по диагонали на нижнюю часть подошвы. Формируем окончание подошвы, обрезая «лишние» концы, заканчиваем плетение плоской пятки с другой стороны у носка.
Приёмы декоративной отделки тапка и усиления подошвы многочисленны и зависят от навыков мастера плетения. Концы дополнительных полосок должны быть на боковых стенках или внутри подошвы лаптя. Фотография дополняет изложенную технологию плетения.

9.10  Пестери

Плетение пестеря не представляет особой сложности. Трудности возникают из-за большого числа лент и значительной их длины. Желательно после плетения коврика установить на него шаблон с размерами дна пестеря, а затем, сделав отверстие в центре шаблона, подвесить начало плетения к балке или крюку на потолке. Стало очень удобно плести и углы и стенки пестеря с таким приспособлением.

9.10.1    Технология плетения пестеря – заплечного кузова аналогична изложенной технологии, а плетение лямок к пестерю также описано выше

Пестерь, указанный в литературе 15, плетем из лент 9х9. Делаем углы так, чтобы дно было 6 на 3 диагонали и далее технология изготовления корзины. Борт (край) передней стенки делается ниже задней, а боковые стенки имеют скос под углом 45 градусов. Сделав переднюю и боковую часть, продолжаем плести заднюю. Её выступающая часть служит крышкой пестеря. Заделав края крышки, оплетается пестерь вторично, и прикрепляются лямки.

9.10.3    Пестерь. Авт. Жильцов П.И., Арх. Обл. (Литература 17). В музее декоративно-прикладного народного искусства г. Москва в 1987 г. я видел такой же пестерь, автор Пашин В.Е. из Арх. Области. Размеры пестеря равны 4х6х8 диагоналей. Ремни сделаны из лент такой же ширины. Форма берестяного кузова полновесна, пластична в изгибах и переплетениях бересты. На эскизе пестерь «рогач» с закрытой крышкой.
Эту же форму плел Решетов М.И. в с. Нижмозеро, Онежского района, но размерами 7х3 диагонали и высотой 10 диагоналей из лент шириной 23-25 мм.

9.10.4    Детский кузов из дома Пяткова С.А., д. Нижмозеро, 19 век. Ширина лент равна 23 - 25 мм. Изгиб крышки другой сделан, поэтому это не рогач этот пестерь. В край крышки вставлена под две диагонали планка (прут). Начало состоит из коврика 8 х 8, а высота пестеря равна 8 диагоналям. На рисунке указаны точки крепления лямок. Капроновый шнур или сыромятный ремешок соединяет лямку с корпусом. В углах дна шнур вставляется внутрь, и петля шнура огибает кусочек бересты от ленты, который согнут 3-4 раза. Сверху шнур крепится к планке, находящейся внутри пестеря. Таким образом, четыре куска шнура крепят две сплетенные лямки.

9.10.7    Кошель. Такое изделие плетут школьники пос. Калевалы(Литература 14,стр.150)
Ручка сделана из полоски и обвита полоской. Внизу два угла и оба острые. В таких больших кошелях носили траву для домашних животных. Такая же ручка – петля, закрепленная за планку, имеется на пестере с лямками у Пяткова Альберта Николаевича из д. Нижмозеро.

9.11.5    Портфель. Образец есть в музее г. Вологда. Плетение прямое. В край портфеля вставлена проволока для жесткости изделия. Ручки сделаны по бокам из проволоки оплетённой лентой бересты. 

10             Декоративная отделка изделий

10.7  Вплетение в поверхность изделия дополнительных изогнутых лент создает рисунок, который украшает любую вещь. Одна полоска такой же ширины, что и в плетеве, вплетается в четыре квадрата одновременно и получается символ цветка (звездочки) из четырех лепестков. Здесь главное аккуратно перегибать полоску и создавать симметричность перегибов.
Одна длинная лента или несколько полосок, вплетенных в боковую поверхность корзинки по всей окружности, могут образовать два ряда треугольничков. Вставляя в плетево кусочки полосок другого оттенка, получаем мозаичные различные орнаменты. У каждого мастера имеются свои любимые  элементы декора и варианты его получения бесконечны.
Квадратики, треугольники и ромбики, плоские или объемные создают бесчисленное количество комбинаций для декоративной отделки изделия.
При окончании плетения концы лент можно не прятать под плетево, зубчики различной формы по окружности изделия смотрятся прекрасно.

Составил: Пятков А.И.

---